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诗歌语言的重要

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发表于 2018-3-2 22:23:23 | 显示全部楼层 |阅读模式
诗歌语言的重要
——《华夏诗歌新天地》诗集代序
孙琴安

文学是语言的艺术,而诗的语言要求又高于其他文体。杜甫说:“新诗改罢自长吟,语不惊人死不休。”这里所说的“吟”也好,“语”也罢,都是指对诗歌语言的打磨,贾岛所谓的“二句三年得,一吟双泪流。”也是指对诗歌语言的刻苦推敲。宋人戴复古所说的“句要丰腴字要安”,也是对诗歌语言的创作体验和感受。
不仅古人写旧体格律诗如此,今人写白话新诗也是如此,也有着对语言的刻苦推敲和打磨。都说徐志摩的诗流丽漂亮、节奏明快,他本人也是浪漫潇洒,一时风流,但写起诗来却相当刻苦,他曾说:“我是天生不长髭须的,但为了一些破烂的句子,就我也不知曾经拈断了多少根想象的长须!”可见写新诗与旧体诗,都有一个语言上的琢磨和修炼问题。
不仅是旧诗与新诗有语言修炼和不同要求,就连旧体诗中的诗、词、曲,也有语言上的差别。都说唐诗、宋词、元曲是中国古典诗苑里的三朵奇葩,三者之间不仅形式不同,语言上的要求也截然不同。古人所谓的诗是诗语,词是词语,曲是曲语,便是说三者的语言表述各有特色,各有要求,是三套不同的语言体系。若以诗语入词,在李清照看来便是“犯规”。因为她在《词论》中所说的“词别是一家”,很大程度上便是指“词”的语言与“诗”的语言应有区别,否则便不是“当行本色”。后人据此又提出填“词”要“上不类诗,下不类曲”,很大程度上也主要是就“词”的语言要求而言的。
古人评诗,有时会说:“此诗意胜于辞者”。用现在的话来解释,就是这首诗的意味、意境很好,胜过语言上的表达,而语言上的修饰还不够,跟不上;如果说“辞胜于意者”,便是说这首诗的语言很完美,可惜意思和意味平庸了一些,诗语超过诗意;如果说“辞意并茂”,便是说这首诗的语言和意味都很好,结合得比较完美。
由此可见,中国人无论写诗、评诗,哪怕是填词、作曲、写新诗,都很重视语言表述的修炼与完美,其实西方国家也一样。
西方的浪漫主义诗歌比较注重感情的喷涌与宣泄,也曾风行一时,到了法国波德莱尔象征主义的出现,就要节制多了,他在语言上句斟字酌,反复推敲,呕心泣血,自他的《感应》一诗发表后,从兰波、马拉美到瓦雷里等象征派大师,都非常重视诗歌语言的创造和内部结构,兰波甚至声称:“我发现了一种语言。”
在20世纪的大门开启不久,有两大文学思潮特别注意到语言的重要性,这就是形式主义和结构主义。早期的形式主义又是以象征主义为基础的。它们都注意到诗歌语言的结构和内在联系。罗曼•雅各布森是形式主义的重要代表,他研究诗歌的方法基本上是语言学的,在他看来,诗人用语言写诗,就像画家用颜色绘画一样。语言由一系列语词构成,他看到了有语词构成语言的诗句在诗中的重要性,他说:“诗歌的显著特性在于,语词是作为语词被感知的,而不只是作为所指对象的代表或感情的发泄,词和词的排列、词的意义、词的外部和内部形式具有自身的分量和价值。”
我们过去对一首诗的分析和理解,往往多关注于语言中的语词所指对象,或者便是语词所欲表达的意义,而很少关心这种“语词”本身的“分量和价值”,以及为何要用这些语词?这些语词为何要这样排列和组合?有何美学意义?
流行于20世纪的形式主义和结构主义,虽然很大程度上是作为一种新的文学理论和批评方法出现的,但对诗歌创作和理论乃至欣赏都带来了许多新的观念和启示。特别是引导诗人写诗时如何运用和驾驭语言,如何走进语言的内部,打开了无数门窗。
过去许多人都盛赞戴望舒的《雨巷》,他也因此诗而获得“雨巷诗人”的称号。其实他写此诗时正受魏尔伦“音乐就是一切”的影响,所以他写此诗时侧重于音节的推敲,又押韵,除了一种铿锵的旋律,并没有太多的好处,也没有走进语言的内部。直到他《望舒草》的问世,他才开始走进了语言的内部。虽然收在这本诗集里的41首诗都不押韵,却有着一种内在的节奏。他在《论诗零札》中曾说:“诗不能借重音乐,它应该去了音乐的成分。”这不仅是对闻一多所提倡的诗的“音乐美”的反叛,也是对自己所写诗强调音乐与节奏的否定。他还说:“诗的韵律不在字的抑扬顿挫上,而在诗的情绪的抑扬顿挫上,即在诗情的程度上。”尽管此时的戴望舒仍把语言来为“诗情”表达服务的,但他已比当时光注意押韵和表面的“字的抑扬顿挫上”的诗人要超前许多。
中国历来就有“诗言志”的说法,又有着写诗押韵的传统,所以对于语言的凸显和如何走进语言的内部,在理论上的探讨仍感不足。实际上,在大量的新诗在废弃了押韵的传统之后,已迫使许多诗人注意到诗句的内在节奏,并促使一些诗人深入到语言的内部。
可以说,现在每个写诗的人,即使在生活中捕捉到了诗意,获得了灵感,有了激情或感触,都会面临一个语言表现的问题。而对于一个成熟的诗人来说,他会自觉地寻找一种语言,来加以创造性地发挥和表达,这也就是西方人所说的“语言上的创造性”(verbally in-ventive)。
当然,如何才能进入语言内部?怎样才算进入了语言内部?语言内部究竟是怎么一回事?是个什么概念或模样?每个诗人写诗时的体会和经验都是不同的。

最后,我期待黄叶飘飞和她的诗友们,在新的一年里创作丰收,写出更多更好的诗歌作品!也衷心祝愿《华夏诗歌新天地》越办越好!

2018年元月29-31日于
上海社会科学院文学研究所

孙琴安老前辈:华东师范大学中文系古代文学专业研究生毕业,留校任教三年。后到上海社会科学院文学研究所古代文学室从事研究工作。以唐宋诗词为主,兼及古代文化和当代文学,旅游文化和城市文化。任室主任,研究员,教授。上海文史馆馆员。李白学会、杜甫学会、徐志摩学会顾问。著有《徐志摩传》、《现代诗40家风格论》、《朦胧诗25年》、《中国诗歌30年》、《中国评点文学史》、《中国性文学史》、《刘禹锡传》、《名家散文新读》、《毛泽东与中国文学》、《上海旅游文化史》等30余部。

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谢提读。问好祝福
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