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第三讲 诗歌的意象

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发表于 2018-3-2 23:21:11 | 显示全部楼层 |阅读模式
第三讲 诗歌的意象
潘颂德

                          

一、意象是诗歌的基本审美单元

1、什么是诗歌意象?意象是诗人主观情感的具象载体。

   意象不仅对意象派诗歌是至关重要的,对其他诗歌也是同样重要的。没有意象的诗不是诗。

   “昔我往矣,杨柳依依。今我来思,雨雪霏霏。”(《诗经》)

   “枯藤老树昏鸦,

小桥流水人家,

古道西风瘦马,

夕阳西下,

断肠人在天涯。”(元•马致远《天净沙•秋思》)

台湾余光中《乡愁》:“小时候/乡愁是一枚小小的邮票/我在这头/母亲在那头//长大后/乡愁是一张窄窄的船票/我在这头/新娘在那头//后来啊/乡愁是一方矮矮的坟墓/我在外头/母亲在里头/而现在/乡愁是一湾浅浅的海峡/我在这头/大陆在那头”

2.意象与物象、形象之关系

意象是主观的,物象是客观的。诗中的意象,已经被心灵的滤光镜滤过了,已经被视知觉抽象过了。

意象的“意”是主观的,“象”是客观的,意象昰主客观的统一。

形象由“形”、“象”两个词素构成,这两个词素都是指具象性,是同义的。



二、诗歌意象的内部构成

1.意隐“象”中

不着一字,尽得风流。(司空图«诗品·含蓄»)

美国意象派诗人庞德«地铁车站»

     人丛中出现的这些脸庞

         潮湿,黝黑,

             树枝上的花瓣。

庞德创作时将十几行诗浓缩成三行。

另如唐朝王维«鹿砦»“空山不见人,但闻人语响。返景入深林,复照青苔上。”砦,寨的异体字。

“意”隐“象”中的方法,不适用于宣传鼓动性强的政治抒情诗。

2.“意”“象”俱显

如杜甫«春望»中的诗句“感时花溅泪,恨别鸟惊心。”

又如北岛«回答»中的诗句:

卑鄙是卑鄙者的通行证,

高尚是高尚者的墓志铭。

再如舒婷«落叶»中的诗句:

春风从四面八方

向我们耳语

而脚下的落叶都提示

冬的罪证,一种阴暗的回忆

3.见“象”生“意”

具体物象一旦成为意象,便丧失了原来客观自在的性质,成为带有诗人强烈主观感觉色彩的东西。

李瑛«飘带»(第二节):

听见吗?仿佛锚链的金属的声音,

不住地耳朵轻轻呼叫——

一声声,像军号,唤你警惕,

一声声,似警铃,催你起锚,

4.以“意”取“象”(见“意”生“象“)

闻一多«青春»(第一节):

青春像唱着歌的鸟儿,

已从残冬的窟里闯出来,

驶入宝蓝的窟窿里去了。



三、诗歌意象的外部构成

1.连续性结构

      王维的«鹿砦» (内容见上)

      这种结构一般说来适用于叙述性较强的诗,适宜于表达舒缓的情绪节奏和宁静的氛围。

2.对比性结构

(1)对比式

唐代刘禹锡«酬乐天扬州初逢席上见赠»中的句子:

“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春。”

宋代辛弃疾«鹧鸪天·代人赋»中的句子:

“城中桃李愁风雨,春在溪头荠菜花。”

唐代白居易«长恨歌»中的句子:

“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。”

以上是意象的的情境对比,还有侧重于意象的色彩对比。

如苏轼«六月二十七日望湖楼醉书»中的句子:

“黑云翻墨未遮山,白雨跳珠乱入船。”

还有情感对比,如杜甫«自京赴奉先县咏怀五百字»:

“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”

(2)比拟式

     将一个意象和另一个比喻性意象并置在一起,形成比拟性意象,称为比拟式。两个意象之间有相似点。

如曹操的«龟虽寿»:

老骥伏枥,志在千里;

烈士暮年,壮心未已。

(3)排比式

     将一组在意义上有密切关联的意象排列在一起,以加强抒情的气势和力度,这种结构方式称为排比式。

  如韩东«给初升的太阳»中的一段:

每一片树叶都是你绿色的耳朵

每一点水波都是你闪闪的耳朵

每一道霞光都是你柔软的头发

每一声鸟鸣都是你咕咕的细语

(4)主题复观式

     诗歌的核心意象在全诗中一再出现,这种重复起着强调的作用,使诗人的主观情感更易于读者把握和理解。

     如徐志摩《我不知道风是哪一个方向吹》(全诗六节,兹录一、二节)

     我不知道风

     是在哪一个方向吹——

     我是在梦中。



     我不知道风

     是在哪一个方向吹——

     我是在梦中,

     她的温存,我等迷醉。

    (5)叠印式

     两个意象或多个意象相互融合,象电影中的叠影镜头一样重合在一起,从而使意象变得新奇,具有多解性。

     如舒婷《往事二三》

     桉树林旋转起来

     繁星拼成了万花筒

     生锈的铁锚上

     眼睛倒映出眩晕的天空

四、诗歌意象的分类

根据意象的具体内容,分为比喻意象,写实意象、象征意象、幻觉意象、超现实意象五类。

    (1)比喻意象

     汉乐府《江南》

     江南可采莲,莲叶何田田!

     鱼戏莲叶间:

     鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,

     鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

     用鱼戏莲叶的意象,表现劳动人民活泼自然的爱情。

     比喻意象要求在合理、贴切的同时求新、求奇。

(2)写实意象

诗人的主观情感的具体载体与客观物象相一致,或者说诗人直接用生活中的真实物象做载体,这种意象就是写实意象。

田间《假使我们不去打仗》:

假使我们不去打仗,

敌人用刺刀,

杀死了我们,

还要用手指着我们说:

“看,

这是奴隶!”

(3)幻觉意象

     幻觉意象的具象载体是幻想,常用以表现诗人一刹那间的幻觉或错觉。幻觉意象的主观性极强,意象的变形也较多。

     如唐代李贺《天上谣》(节录)

     天河夜转漂回星,银浦流云学水声,

     玉宫桂树花未落,仙妾采香垂佩缨。

    (4)象征意象

     象征意象是指那些能与巨大理性内容相对应的符号化了的意象。

     让戴望舒的《雨巷》(第一节)

     撑着油纸伞,独自

     彷徨在悠长,悠长

     又寂寥的雨巷,

     我希望逢着

     一个丁香一样地

     结着愁怨的姑娘。

(5)超现实意象

凡是那些打破了现实生活逻辑的,意在自由表现下意识或梦境的意象,就是超现实意象。

超现实意象的特征:一是反逻辑,反理性;二是强调下意识,或梦境表现。

(6)事象意象

事象是以一个事件为具象载体的诗歌意象。如杜甫的《石壕吏》。

五.诗歌意象的具象表现

     1.  听象表现:主要体现在它要能引起人们的视觉经验,引起人们的视觉想象。如白居易的《忆江南》:“日出江南红胜火,春来江水绿如蓝。”杜甫《秋兴八首》之八:“香稻啄余鹦鹉粒,碧梧栖老凤凰枝。”

2.  视象表现:指诗歌意象要在刺激人的听觉想象上有尖锐性,要使欣赏者易于形成听象。如白居易《琵琶行》中的几句:“大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。”

3.  通感表现

艾青«吹号者»:

而当太阳以轰响的色彩

辉煌了整个天穹的时候

六、诗歌意象组合的基本形式

    常见的组合形式有并列型、叠加型、递进型、交错型四种。

   (1)并列型意象组合

这是最常见的形式,指两个或两个以上意象在一定时间、空间平行罗列,把创造性想象的各种成分并列为统一的完整的意象。

如陶渊明«饮酒»:“羁鸟念旧林,池鱼思故渊。”

并列式组合,从结构上可分为正向组合和反向组合两种。

正向组合,如王之涣«登鹳雀楼»:“白日依山尽,黄河入海流。”又如杜甫«登高»:风雪天高猿啸哀,渚请沙白鸟飞回。无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。”陆游«临安春雨初霁»:小楼一夜听春雨,深巷明朝卖杏花。”

反向组合,如杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”

   (2)叠加型意象组合

指向一个中心结构,产生“境生象外”的艺术效果。

唐代司空曙«喜外弟卢纶见宿»中的“雨中黄叶树,灯下白头人。”

现代派诗人李金发的«有感»的诗句:

          如残叶溅

            血在我们

              脚下,

          生命便是

            死神唇边

              的笑。

    叠加式意象组合可分为“复叠”、“叠指”两种。

复叠,意象重复。唐代王昌龄«送张四»:“枫林已愁暮,楚水复堪悲。别后冷山月,清猿无断时。”

    叠指,也是叠加式组合。几个意象在内容上重合。

   (3)递进型意象组合

欧阳修«蝶恋花»下阕:

雨横风狂三月暮,门掩黄昏,无计留春住。泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去。

(4)交错型意象组合

王昌龄《出塞》:“秦时明月汉时关,万里长征人未还。”(互文)、

范仲淹《渔家傲》:“将军白发征夫泪。”

《木兰诗》:“雄兔脚扑朔,雌兔眼迷离,双兔傍地走,安能辨我是雄雌。”

错综是指改变意象并列的单调结构,有意造成错落有致的组合形式。

七、意象组合的逻辑:客观逻辑与主观逻辑

一般来讲,诗歌意象的组合总要遵循一定的规律,通过对各个单一意象的安排组合、位置经营、排列组合,使总体与部分、部分与部分,按一定的顺序互相联结,有详有略、埋伏照应,共同组成一个和谐统一的整体。

意象组合的逻辑有客观逻辑与主观逻辑。

1、客观逻辑就是生活逻辑,常常表现为时间规律和空间规律。

时间规律(时间组合):白居易《卖炭翁》,杜甫《茅屋为秋风所破歌》与《石壕吏》等。

空间规律(空间组合):白居易《卖炭翁》,王维《使至塞上》中“大漠孤烟直,长河落日圆”,

时空合一:陆游《书愤》:“楼船夜雪瓜州渡,铁马秋风大散关。”前句写冬,后句写秋;前句写东南,后句写西北。

2、主观逻辑:就是指意象经营要服从情感逻辑。

当代朦胧诗派代表诗人顾城《眨眼》(节录第一节)

彩虹

在喷泉中游动

温柔地顾盼行人

我一眨眼

——就变成了一团蛇影

八、意象组合的原则:简单与节省

1、简单原则:通过简明单一的意象组合,表达丰富的情感。

简单原则的两种类型:一是以少总多,即诗中所见物象应具有典型性、概括性,能从局部见全体。如五维《杂诗(二)》:“君自故乡来,应知故乡事。来日依窗前,寒梅著花未?”二是以小见大。杜甫《紫辰殿退朝口号》:“香飘合殿春风转,花覆千官淑景移。”以千官退朝立在宫中花下,日影慢慢移动,写出千官退朝大场面。

2、节省原则:它是指通过提炼、加工、删削等方式使诗作字句凝炼,从而高度集中地展示丰富深刻的社会内容。

唐代贾岛“推敲”的故事。贾岛一日驴上得句云:鸟宿池边树,僧敲月下门。“始欲着‘推’字,又欲着‘敲’,炼之未定,遂于驴上吟哦,时时引手作推敲之势。时韩愈吏部权京兆,岛不觉冲至第三节,左右拥至尹前,岛具对所得诗句云云,韩立马良久,谓岛曰:作‘敲’字佳矣,遂与并辔而归,留连论诗,与为布衣之交”(唐代韦询《刘宾客佳话录》)

唐代温庭筠名句:“鸡声茅店月,人迹板桥霜。”明代李东阳分析说:“人但知其能道羁愁野况于言意之表,不知二句中不用一、二闲字,止提掇出出紧关物色字样,而音韵铿锵,意象具足,始为难得。”(《麓堂诗话》)。这种意象构成法,西方意象派诗人称之为“视觉和弦。”

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