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第五讲 新诗的体裁

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发表于 2018-3-2 23:27:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 潘颂德教授 于 2018-3-2 23:31 编辑

第五讲 新诗的体裁
潘颂德

    任何事物,都有内容与形式两方面。在哲学上,“形式”与“内容”相对,构成辩证法的一对范畴。诗歌的形式,可以指诗的语言、组织、结构、外部形态等,所以诗论家吕进在《新诗的创作与鉴赏》一书“本质篇”第三章“诗的形式”,专讲诗的音乐美、排列美、精炼美,中国现代格律诗从语言角度、语言组织角度来谈诗的形式。

    体式就是体裁,就是样式,古代诗、歌有别,仅供朗诵的为诗,合乐能唱的为歌,现在则统称为诗歌。诗歌按性质可分为叙事诗、抒情诗、哲理诗;按语言格式可分为格律诗、自由诗、散文诗等;按是否押韵可分为有韵诗和无韵诗;与其他体裁结合,可分为散文诗、寓言诗、诗剧等。按照历史的发展顺序,中国诗歌又可分为旧体诗歌和新诗等,旧体诗歌则包括古体诗、近体诗、词、散曲等,新诗则是用白话写成的诗歌,是古体诗歌的继承与发展。

先简要讲一讲叙事诗、哲理诗,再着重讲抒情诗、小诗、政治抒情诗。

1.叙事诗,主要通过较为完整的故事情节和人物形象刻画来表达诗人对现实的思考与追求,常兼有叙事和抒情的特点。如汉代乐府民歌《孔雀东南飞》是我国古代诗歌中一首优秀的叙事诗,此外,象汉乐府《陌上桑》、《木兰诗》以及杜甫的《三吏》、《三别》,白居易的《长恨歌》等也是古代叙事诗的名篇。

新诗中,玄庐的《十五娘》、冯至的《蚕马》和《北游》、朱湘的《王娇》、艾青的《吹号者》、《他死在第二次》、《火把》、《雪里钻》、《清明时节雨纷纷》、《四海之内皆兄弟》、臧克家的《自己的写照》、《淮上吟》、《古树的花朵》、《诗颂张自忠》、《六机匠》、《李大钊》,李季的《王贵与李香香》,力扬的《射虎者及其家族》,张志民的《死不着》和《“死不着”及其后代们》,郭小川的《白雪的赞歌》、《一个和八个》、《将军三部曲》等等,反映了中国现代叙事诗的实绩。

叙事诗的三个美学特征:

①叙事结构的抒情性。

叙事诗回避“叙”情节复杂,人物众多之“事”,在故事展开上,它总是若干个抒情性质特别分明的故事断片的连接。它以诗的方式叙事,以叙述的途径写诗。

②意象的复调性。

叙事诗注重双重视点:外视点和内视点。外视点注重事物的外部特征,内视点就是心灵视点、精神视点。内视点有三种存在方式:一是以心观物,即现实的心灵化,诗人的心观物时总是倾心于表现性较强的事物;二是化心为物,即心灵的现实化,以心观物的诗,其意象是具象的抽象;而化心为物的诗,其意象则是抽象的具象;三是以心观物,即心灵的心灵化,是原生态心灵向普视性心灵的升华。

一些诗人有“肉眼闭而心眼开”的说法,“心眼”就是内视点。西方有“心灵的眼睛”的说法,与我国的“心眼”之说相类似。德国美学家莱辛甚至在他的名著《拉奥孔》中谈论“失明”对诗人的价值,也就是强调外视点的关闭。

内视点使诗人获得了第六感觉:心觉。人有五官:眼、耳、鼻、舌、身,因而人有五觉:视觉、听觉、嗅觉、味觉和触觉。内视点赋予诗人的第六感觉:心觉。如臧克家的《送军麦》:

牛,咀嚼着草香,

颈下的铃铛,

摇得黄昏响。

    香气居然可以咀嚼,黄昏居然会响,这一切都来自内视点。

叙事诗的双重视点使诗中意象获得复调性——它富有象征,富有象外之意。如艾青叙事诗《火把》里的“火把”就是一种象征:

让我们的火把的烈焰

把黑夜摇塌下来

把高高的黑夜摇塌下来

把黑夜一块一块地摇塌下来


把火把举起来

把火把举起来

把火把举起来

每个人都举起火把来

从外视点看,诗在写火炬游行;从内视点,诗在写火把给人的体验:光亮,炽热。

③语言方式的二重性。

叙事诗不是在叙述故事,而是在吟诵故事,富有音乐性、弹性和随意性。它比抒情诗语言更注意明晰和鲜明。

2、哲理诗 与抒情诗、叙事诗相对比是一种蕴含哲理的诗。往往通过塑造具体生动的艺术形象来阐释某种深刻抽象的人生哲理。一首优秀的哲理诗,不仅蕴含着深刻的哲理,启人心扉,同时还能给人诗意的享受,从而让人回味无穷。

3、抒情诗 通过直接抒发诗人的内心情感来反映现实生活。抒情是抒情诗最本质的特征,它没有较完整的故事情节和人物刻划,它也不注意细致描绘,即使诗中出现描写某些具体事物的诗行,也是为了抒发感情的需要。

主观性和意象性,这是抒情的两大视点特征。

音乐性是诗歌语言与非诗语言的主要分界。

新诗的音乐性包括内在音乐性和外在音乐性两个层次。音乐性的中心是节奏。纯音乐是无语言的节奏;散文是无节奏的语言;诗是有节奏的语言。诗歌的内在音乐性指内在节奏,外在音乐性指外在节奏。诗的韵式、段式是外在节奏的表现和加强外在节奏的手段。韵式是节奏的听觉化,段式是节奏的视觉化,它们使诗产生节律化。音乐性是抒情的第一个媒介特征。

    抒情诗的第二个媒介特征是弹性,包括词语弹性、句构弹性、以及由语言创造的意象弹性。

    人们告诉我

    因罢工而停电

    已经第三天

    劳资双方停止谈判

    胶着在黑暗里面

        ——艾青《巴黎》片段

    诗中“黑暗”既指停电后的实景,又指资本主义社会实况,有弹性。

    抒情诗的弹性最常见的有四种联系与重叠。

1)这一意象与那一意象的联系与重叠。

    为了做商标,还是广告,

    让给自由神一个地盘,

    只要几毛钱就能买到,

    抽完了也就烟消云散。

        ——艾青《在智利的纸烟盒上》

2)具体与抽象的联系与重叠。

    在心的深处暗暗祝福:

    新的细胞快快成长壮大!

        ——雁翼《中国当代的一个家庭》

3)不同语法现象的联系与重叠。

    清晨

    拥挤的公共汽车

    挤干了北京时间的水分

        ——一位青年诗人《北京时间》

4)这个词语与那个词语在语音上的联系与重叠。

    艾青在一首诗中通过意大利语“干杯”的语音同汉语“亲亲”来表现中意友谊。

    抒情诗第三个媒介特征是随意性。

    只要有爱情,

    鱼在水中游,

    鸟在天下飞,

    黑夜也透明。

        ——艾青《关于爱情》

     抒情诗生成的三个阶段:(1)获得灵感。唐代李德裕《文章论》:“文之为物,自然灵气。恍惚而来,不思而至。”诗学中的“灵感”,如同心理学中的“直觉”,宗教术语中的“启示”与“顿悟”,不思而至。

        琴诗    苏轼

    若云弦上有琴声,放在匣中何不鸣?

    若云声在指头上,何不于君指上听?

    灵感的特点:①短暂性。②消融性。物我两忘。③不重复性。④模糊性。

   2)寻思。两种类型:A、立象:立象以尽意。描述性意象、虚拟性意象。B、建构:①侧笔。②反笔。③意外笔,不完整的反笔。④交错笔。C、寻言:①创造修辞方式。②传达诗美体验。诗的修辞方式常见的有五种:①虚实相生②时空转换

    我不禁

          怒火中烧:

    我前进了

           7000俄里

    结果却

          倒退了

                7年!

    马雅可夫斯基1925年《访美组诗》:《摩天楼的剖面图》(飞白译,此为片段)

   3)象征

   4)转品

    每回西风走过

    总踩痛我思乡的弦!

          ——台湾蓉子

    这人不酒不烟

    甚至也不诗了

          ——台湾杨牧

     (5)跳跃

      诗人借助简约、省略、掩遮、残句等手段,创造诗的语言,语句不连贯,必然跳跃。

4、小诗

    小诗的特点:①短小精炼。②易记能诵。③省时高效。

    创作小诗要处理好几对矛盾:①小和大。小诗不但形式短小,题材也是小的。②独特性和普泛性。③审美和审智。美的情思,美的智慧;智慧是带理性的美。④完成和未完成:艺术的完整性。

    小诗的界定:吴欢章认为“小诗应以十二行以下为宜,也就是一首律诗加一首绝句的长度,以十二行为上限,这也就和‘五四’以来的新诗中最多的四行一节、四节十六行的半格律体短诗区分开来。”(吴欢章编选《小诗萃》序,《小诗萃》,复旦大学出版社20118月第一版)

小诗选萃:

沈尹默  《月夜》

霜风呼呼的吹着,

月光朗朗的照着。

我和一株顶高的树并排立着,

却没有靠着。

朱自清  《光明》
风雨沉沉的夜里,
前面一片荒郊。
走尽荒郊,
便是人们底道。
呀!黑暗里歧路万千,
叫我怎样走好?
“上帝!快给我些光明吧,
让我好向前跑!
上帝慌着说,“光明?
我没处给你找!
你要光明,
你自己去造!

李忠利  《度》

学会微笑有温度,

学会道歉有风度。

公交车上让让座,

屁股不能有粘度。


老弱病残要搀扶,

弯腰反而有高度。


詹冰    《人》

一只脚站在天堂,

一只脚站在地狱,

所以在两脚规顶点的脸面,

有时笑着有时哭着了。


一只手被天使拉着,

一只手被魔鬼拉着,

所以在张力作用点的良心,

有时被撕开一样地疼起来了。


5、政治抒情诗

    它是抒发对重大政治生活、政治事件的理解与评价的抒情诗。它不仅有浓郁的诗味,而且闪耀着深刻透亮的思想光彩。

    其特点:(1)对社会情绪、人民情绪的深刻体察。

           2)深刻新颖的思想火花。

           3)独特优美的个性风采。

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